クラシック音楽の作曲・編曲法と音楽理論
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ソナチネの作曲 04
04 二部形式…少しずつ発展させて、ソナタ形式へと近づけていきます
(挿入された楽譜は、クリックすると大きくなります。)
二部形式は対照構造をもつ二つの大楽節の組み合わせ（A-B）で、後段Ｂの前楽節に対照要素が置かれ、次のような組み合わせがあります。
�� A:a a' B:b a'
�� A:a a' B:b b'
�� A:a a' B:b c
�� A:a b B:c a'
�� A:a b B:c b
�� A:a b B:c b'
�� A:a b B:c c'
�� A:a b B:c d
このうち、使用頻度の高い、後段Ｂの後楽節に前段Ａの再現がある組み合わせ、�，鉢イ魍惱�します。
前段は、一部形式で作ったものをそのまま利用できるので、後段の前楽節のみを新しく作ります。
第一楽章
前段の特徴的な音型 x と y を利用して b を作成することにより全体の統一を図ります。
y は、前段ですでに2回登場しているので、そのままの音程では興味を持続できません。
そこで3度上げて変化をつけました。
和音進行は��-�気如△修離札潺侫譟璽困鮹噂磴鉾辛�する手法が多く用いられています。
第二楽章
前段の��-�気硫桟� x をそのまま利用して反復します。
その音型に特徴があり、使用頻度が少ない場合には有効です。
第三楽章
前段の��-�気硫桟� x の反行とその装飾により、新しくなおかつ統一感のある音型を作り、それを反復します。
前段の音型に特徴が無い場合や、繰り返し聞くと興味を持てない場合に有効です。
この場合、X の冒頭の音型が、前段で頻繁に繰り返されているため、後段でそのまま利用することは不可能です。
演奏はこちらでお聞きください→ reitarou_blog
(挿入された楽譜は、クリックすると大きくなります。)
二部形式は対照構造をもつ二つの大楽節の組み合わせ（A-B）で、後段Ｂの前楽節に対照要素が置かれ、次のような組み合わせがあります。
�� A:a a' B:b a'
�� A:a a' B:b b'
�� A:a a' B:b c
�� A:a b B:c a'
�� A:a b B:c b
�� A:a b B:c b'
�� A:a b B:c c'
�� A:a b B:c d
このうち、使用頻度の高い、後段Ｂの後楽節に前段Ａの再現がある組み合わせ、�，鉢イ魍惱�します。
前段は、一部形式で作ったものをそのまま利用できるので、後段の前楽節のみを新しく作ります。
第一楽章
前段の特徴的な音型 x と y を利用して b を作成することにより全体の統一を図ります。
y は、前段ですでに2回登場しているので、そのままの音程では興味を持続できません。
そこで3度上げて変化をつけました。
和音進行は��-�気如△修離札潺侫譟璽困鮹噂磴鉾辛�する手法が多く用いられています。
第二楽章
前段の��-�気硫桟� x をそのまま利用して反復します。
その音型に特徴があり、使用頻度が少ない場合には有効です。
第三楽章
前段の��-�気硫桟� x の反行とその装飾により、新しくなおかつ統一感のある音型を作り、それを反復します。
前段の音型に特徴が無い場合や、繰り返し聞くと興味を持てない場合に有効です。
この場合、X の冒頭の音型が、前段で頻繁に繰り返されているため、後段でそのまま利用することは不可能です。
演奏はこちらでお聞きください→ reitarou_blog
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- 2006-11-03
- ソナチネの作曲-1-
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プロフィール
Author:賀田麗太郎
reitarouのブログへようこそ！
都内の音楽大学で作曲と音楽理論を教えています。
大学の講義で使用してきたノートを整理していますが、少しでも多くの方のお役に立てばと思い、その一部を公開することにしました。
カテゴリーの内、「未分類」と「音楽の豆知識」以外は講義順に配列してあります。
コメントとトラックバックはお断りしています。ご容赦ください。
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