クラシック音楽の作曲・編曲法と音楽理論

豆知識 11 禁則

音楽理論に関するブログやホームページを閲覧していて気付いたことなのですが…
和声や対位法には禁則が多く、それにがんじがらめになってしまい思い通りに音が書けない…
というような記述をいくつか見かけました。

音楽理論における「禁則」は様式と表裏一体の言葉です。
和声を例にして説明します。
和声(法)という音楽理論は、バロック・古典ロマンの音楽の様式を混声四部合唱の形体（四声体）で表現しようとしたものです。

連続（平行）１度や８度という禁則は、禁則というより前提と言った方がよいでしょう。
四声体という言葉の意味は、４つの異なる旋律を組み合わせる形体という意味です。
そのうちの２声部が１度や８度で進行した場合、それは声部が２つあるとは認識できず、１声部にしか聞こえてこないのですから、４声体ではなくなってしまいます。

連続（平行）５度という禁則は時代様式に由来するものです。
「豆知識 09 西洋音楽史の概観」で紹介した平行オルガヌムという音楽には、ほとんど連続５度で成り立っているものが多くあります。

また、近代以降の音楽では連続５度を積極的に取り入れた、平行和音という技法があります。


演奏→ravel_sonatine.mp3

これはM.ラヴェルのソナチネの冒頭です。
トレモロ状に分割された内声を声部様式にもどすと次のように分かりやすい楽譜になります。



これで分かるように、このピアノ曲の冒頭はほとんど連続８度と連続５度でできていることがわかります。

ではこれは禁則なのかというとそうではありません。
これは、この時代における様式なのであって、和声の視点でこの曲を観察すること自体が間違っているのです。

禁則に縛られて思うように音が書けないというのは、その様式がまだ身についていないということを意味しています。
禁則に縛られると考えるのではなく、禁則を通して音楽の様式を身につけるのだという、積極的な気持ちになって勉強を続けてください。