クラシック音楽の作曲・編曲法と音楽理論

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ソナチネの作曲 02

02 伴奏音型

４声体和声の下３声を伴奏音型化すると、不自然な響きや弾きにくい音型になることがあります。

これを改善するために、内声を和声法の原則から開放して、弾きやすく自然な響きになるようにパターン化した伴奏を、「密集３音型伴奏」といいます。
ピアノの伴奏型には、他にも様々な様式がありますが、平易で、ソナチネで多用されている密集３音型伴奏をを用いて作曲していきます。

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

密集３音型伴奏

１：３和音

・３和音は、３種の構成音（根音・第３音・第５音）を密集配分（１オクターヴ以内）に配置するため、次のような状態になり、これを曲調に応じて音型化します。

・基本形→基本形の連結で生ずるバスとアルトの連続５度は黙認されます。

・ソプラノと内声の連続５度・連続８度は黙認されます。

・バスとソプラノの連続５度・連続８度は、和声法と同様に禁則になります。

２：属七（その他の七の和音も、これを参考にします）

・属七には、次のような慣用化されたパターンがあります。

・Ⅴ7→Ⅰは、必ずバスを上行させます。

・Ⅴ7→ⅠのⅠが同時和音（分散和音ではない）の場合、弾きやすくするために第5音を省略することができます。

・ソプラノを潤色する場合、原型の音を潤色音のように用いることができます。

・ソプラノを潤色する場合、第7音の重複は許されますが、導音の重複は避けるようにします。

次回からは、この伴奏を用いたピアノ曲の作曲法を説明していきます。

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2008-03-29
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Author:賀田麗太郎
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都内の音楽大学で作曲と音楽理論を教えています。
大学の講義で使用してきたノートを整理していますが、少しでも多くの方のお役に立てばと思い、その一部を公開することにしました。
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