クラシック音楽の作曲・編曲法と音楽理論
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インヴェンションの作曲 06
06 第３移行部の作成
第３移行部は、このインヴェンションの最終部分の直前に位置しています。
G.フライタークは「戯曲の手法」の中で、優れたドラマは緊張と弛緩を繰り返しながら、クライマックスを形成したあと終結部を迎えるという、時間軸の終末近くに頂点をもつ三角形の構造になっていると述べていますが、E.トッホはこれを「旋律楽」で引用し、音楽にも全く同じことが言えると説明しました。
このインヴェンションもやはりこうした構成に仕上げることを意図しています。
第１提示部で徐々に緊張を高め、第１移行部で弛緩し、第２提示部で平行調にすることで更に緊張を高め、第２移行部でまた弛緩し、第３提示部で属調に転調して、また緊張を高めました。
そこでこの第３移行部は、これまでの移行部と同様の下行する模倣反復進行（弛緩）に加え、上行する反復進行を挿入してクライマックスを作ります。
�＿執堡辛�進行
第１・第２移行部と同様の模倣反復進行の原型を書き、第１移行部と同じ動機で原型を交互に潤色します。
第１移行部と同じ動機を利用するのは、すでに聞き覚えのある動機であることから、懐かしさ＝弛緩を演出するためです。
また、反復進行の原型が２倍の長さになっているのは、主調の�気泙任燭匹蠱紊�ことによりエネルギーを昇華させ、次のクライマックス形成部分との対比を強調するためです。
�⊂綛堡辛�進行
反復進行の原型を書き、第２移行部の動機、または新しい動機で上声部のみを連続して潤色します。
これまでの移行部では、原型を交互に潤色することによって、フレーズを動機毎に分断してきましたが、これによってエネルギーの弛緩を作り出していました。
この上行反復進行で上声部のみを潤色したのは、動機を分断せずに連鎖させて、緊張を高めていく効果を意図しています。
下声部は控えめに潤色します。
第３移行部は、このインヴェンションの最終部分の直前に位置しています。
G.フライタークは「戯曲の手法」の中で、優れたドラマは緊張と弛緩を繰り返しながら、クライマックスを形成したあと終結部を迎えるという、時間軸の終末近くに頂点をもつ三角形の構造になっていると述べていますが、E.トッホはこれを「旋律楽」で引用し、音楽にも全く同じことが言えると説明しました。
このインヴェンションもやはりこうした構成に仕上げることを意図しています。
第１提示部で徐々に緊張を高め、第１移行部で弛緩し、第２提示部で平行調にすることで更に緊張を高め、第２移行部でまた弛緩し、第３提示部で属調に転調して、また緊張を高めました。
そこでこの第３移行部は、これまでの移行部と同様の下行する模倣反復進行（弛緩）に加え、上行する反復進行を挿入してクライマックスを作ります。
�＿執堡辛�進行
第１・第２移行部と同様の模倣反復進行の原型を書き、第１移行部と同じ動機で原型を交互に潤色します。
第１移行部と同じ動機を利用するのは、すでに聞き覚えのある動機であることから、懐かしさ＝弛緩を演出するためです。
また、反復進行の原型が２倍の長さになっているのは、主調の�気泙任燭匹蠱紊�ことによりエネルギーを昇華させ、次のクライマックス形成部分との対比を強調するためです。
�⊂綛堡辛�進行
反復進行の原型を書き、第２移行部の動機、または新しい動機で上声部のみを連続して潤色します。
これまでの移行部では、原型を交互に潤色することによって、フレーズを動機毎に分断してきましたが、これによってエネルギーの弛緩を作り出していました。
この上行反復進行で上声部のみを潤色したのは、動機を分断せずに連鎖させて、緊張を高めていく効果を意図しています。
下声部は控えめに潤色します。
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- 2006-11-18
- インヴェンションの作曲-2-校了
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大学の講義で使用してきたノートを整理していますが、少しでも多くの方のお役に立てばと思い、その一部を公開することにしました。
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