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インヴェンションの作曲 09

インヴェンションの作曲 09 主題の作成このインヴェンションでは次のような条件で主題を作ります。・長さ―１〜２小節・音域―減７度以内（１オクターブを超えると転回したときに交差する可能性がある）・開始―第１拍点の�馘找察△泙燭和茖映鐡棲阿簾顱��鵝���度音（この�鵝���度音は修飾音として用いる）・展開―D-T、S-D-Tの展開可能組み合わせパターンを利用する・終止―D-Tで、�気隆靄楫舛泙燭和茖嬰床鷏舛暴�止する（開始音が�颪両豺腓�...

お知らせ

カテゴリー「インヴェンションの作曲」の中で、「06 第三移行部」と「08 Coda」の反復進行の楽譜に誤りがありましたので、訂正しました。他にお気づきの点がありましたら、コメントいただけるとありがたいです。「06 第三移行部」→☆「08 Coda」→☆...

インヴェンションの作曲 08

08 コーダの作成副属和音を用いた上行反復進行により、最後のクライマックスを形成し、全終止を導いて終了します。（２，３，４，６拍子ともに１拍和音）最後にテンポ、ダイナミクス、アーティキュレーションを記入して、このインヴェンションは完成です。演奏ファイルはこちらでお聞きください→　reitarou_blogインベンションの作曲はこれで完了です。次回からは楽器の豆知識を連載する予定です。手持ちの写真にはよいものが少な...

インヴェンションの作曲 07

07 第４提示部の作成第４提示部は、主調で主題と対旋律を提示する再現部です。コーダの和声進行を自然にするために、上声と下声のどちらを dux（先行句）にするかを決めます。主題と対旋律の組み合わせの最後の音が��(ド)と��(ミ)の場合、主題が��(ド)で対旋律が��(ミ)であれば、上声で対旋律、下声で主題を提示します。対旋律が��(ド)で主題が��(ミ)であれば、上声で主題、下声で対旋律を提示します。主題と対旋律の組み合わせの最後の2...

インヴェンションの作曲 06

06 第３移行部の作成第３移行部は、このインヴェンションの最終部分の直前に位置しています。G.フライタークは「戯曲の手法」の中で、優れたドラマは緊張と弛緩を繰り返しながら、クライマックスを形成したあと終結部を迎えるという、時間軸の終末近くに頂点をもつ三角形の構造になっていると述べていますが、E.トッホはこれを「旋律楽」で引用し、音楽にも全く同じことが言えると説明しました。このインヴェンションもやはりこう...

Appendix

プロフィール

Author:賀田麗太郎
reitarouのブログへようこそ！
都内の音楽大学で作曲と音楽理論を教えています。
大学の講義で使用してきたノートを整理していますが、少しでも多くの方のお役に立てばと思い、その一部を公開することにしました。
カテゴリーの内、「未分類」と「音楽の豆知識」以外は講義順に配列してあります。
コメントとトラックバックはお断りしています。ご容赦ください。

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